漁光曲演唱處理論文摘要:
《漁光曲》是二十世紀三十年代著名同名電影的主題曲。發表論文網了解到該區由于優美的旋律和動人的歌詞，經久傳唱息。本文重點引見了該曲的發明背景、音樂作風以及曲式構造，剖析了歌曲的音樂要素特點。并且討論了《漁光曲》的演唱難點和情感處置方式，并對此提出了相應的處理方法，即經過演唱者感情的投入和氣味的良好掌握完成對漁光曲演唱處理論文的歸納。
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漁光曲演唱處理論文
漁光曲演唱處理論文詳細介紹：
一、歌曲《漁光曲》的創作背景
《漁光曲》是同名影片的主題曲，降生于1934年。事先，在軍閥混戰、資本家的壓榨和帝國主義的略奪下，中國群眾生活在水生熾熱中。事先同爲右翼作家聯盟成員的安娥和任光創作了這首歌曲，描寫了事先中國漁民災難重重的生活，表現了作曲家對貧窮漁民的深切同情。后人把這些寫成了漁光曲演唱處理論文。語文論文發表推薦：《語文課內外》
安娥(1905-1976)，原名張式源，曾用名何平，是我國近代優秀的女性歌詞作家，其丈夫爲《義勇軍停止曲》詞作者田漢。她的次要作品有《高粱紅了》、《戰地之春》等詩劇，創作了《賣報歌》、《三個姑娘》、《燕趙兒女》、《古城的咆哮》等多首著名歌詞。《漁光曲》為其代表作之一。
任光(1900-1941)筆名前發，生于越劇之鄉浙江省嵊州市。近代著名作曲家，《漁光曲》創作于1934年，當前又創作了《月光光》、《新蓮花落》、《大地行軍曲》等電影插曲。他創作的救亡歌曲有《打回老家去》、《新鳳陽歌》、《彩云追月》、《王老五呀王老五》 等，此外，還寫過歌劇《臺兒莊》、《洪波曲》等音樂。
二、《漁光曲》的音樂思想和音樂作風
影片《漁光曲》經過描繪一個貧困的漁民家庭的破產，以及他們自愿四處漂泊直至最初死亡的凄慘遭遇，揭露了舊中國在帝國主義和大資本家的無量剝削和統治下漁民的凄慘生活。《漁光曲》這首主題歌，質樸真實的歌詞和委婉，蒼涼的旋律生動的描畫了30年代漁村繁榮的蒼涼現象。音樂中飽含了漁民的血淚，感情真誠，展現了舊中國漁民的凄慘遭遇，將他們凄慘的生活藝術化地展示在世人面前。表現了他們心中有限的怒火，在影片中這首歌曲屢次呈現，有利的推進了影片主題，發生了感人至深的藝術效果。
這首歌采用三段體的曲式，想象鮮明。歌詞質樸、節拍長線相反，旋律伸展、委婉。構造爲單一抽象的三部曲式，曲調在各段雖有所變化，但由于一致的節拍型，一致的樂句作引子與間奏，從而增強了各樂段的內在聯絡，描畫出漁船在茫茫大海中顛簸崎嶇、飄飄欲墜的抽象;曲調采用了宮調式五聲響階，卻沒有普通大調陰暗的顏色，而在空闊的意境中顯露壓榨性和悲苦，使得這首歌曲具有非同普通的藝術魅力。
三、《漁光曲》的曲式構造剖析
(一)構成《漁光曲》的音樂要素特點
音樂要素:音樂的根本要素是指各種構成音樂的元素，包括音的上下，長短，強弱和音色。由這些根本要素互相結合，構成音樂的常用的“方式要素”，例如:節拍，曲調，力度，速度等。
《漁光曲》的旋律宛轉、自然，節拍舒緩流利，在聲響表現上追求憨厚真誠的演唱作風，力度上似乎是在打太極一樣，柔中有剛，剛中帶柔，細膩生動的描寫了人物的內心世界。歌曲曲諧和速度上突出了對漁民日常生活的描繪，并依據場景和情節的推進，速度快慢最是扣人心弦，在整首歌曲中，音樂隨著情感的展現而變化，完成了作者的感情抒發和作者與聽眾的感情撞擊和交流。歌曲借對漁民捕魚的一天的描述，表達了作者對漁民貧困生活的同情和對剝削階級的滿腔怒火。因而，作品有著細致的速度和感情抒發的標志，歌曲的感情表達十分有層次感，使聽眾慢慢被帶入歌曲情感之中，加深了對漁民凄慘生活的同情，到達了藝術共鳴的效果。
漁光曲演唱處理論文-(論文發表網)
(二)《漁光曲》的構造剖析
聲樂作品中的音樂創作，同詩詞的文學創作一樣，都是作者發明性的將本人的抽象思想和邏輯思想結合到一同的腦力休息。在一部出色的文學作品中，假如作者想要表現特點的藝術抽象或許想要到達某些特殊的藝術效果，他只要經過文章的構造、段落和修辭等邏輯構造
來表現。其實異樣的道理，音樂的邏輯構造則被我們稱爲音樂的曲式構造，它是經過樂段之間的邏輯關系，來一步步完成音樂內容的表現，使聽眾可以完成和作者思想的同步和交流，并被作者感染。作曲
家經過對音樂構造的處置，到達了使作品愈加有序化和合理化的目的。
《漁光曲》歌詞
云兒飄在海空，魚兒藏在水中。
早晨太陽里曬魚網，迎面吹過來大海風。
潮水升，浪花涌，魚船兒飄飄各西東。
輕撒網，緊拉繩，煙霧里辛苦等魚蹤。
魚兒難捕船租重，捕魚人兒世世窮。
爺爺留下的破魚網，小心再靠它過一冬。
東方現出微明，星兒藏入天空。
早晨魚船兒返回程，迎面吹過來送潮風。
天已明，力已盡，眼望著漁村路萬重。
腰已酸，手也腫，捕得了魚兒腹內空。
魚兒捕得不滿筐，又是東方太陽紅。
爺爺留下的破魚網，小心還靠它過一冬。
全曲可以分為三個樂段：
第一樂段，內容自然恬靜，使人可以聯想到在波浪中輕輕搖曳的漁船正在廣袤的大海上顛簸。
第二樂段，視角由遠到近，描寫海面波濤乍起，漁民在波浪中撒網，捕魚的情形，曲調緊湊而穩重。
第三樂段，詞曲作者進一步描寫了漁民整天勞作卻腹中空空的貧困生活，音樂遲緩而悲傷。
(三)歌曲的調式、伴奏手法和情感表達
將噪音按一定的關系(上下、波動與不波動等)銜接起來，形成一個以某一音爲中心(主音)的體系，這集體系就叫做調式。調式與音樂的其他表現手法相配合，可以賦予音樂一定的表情素質與不同的作風。《漁光曲》屬于五聲性調式，五聲性調式由于不含有小二度、三全音音程而使得音樂全體安靜、柔和，常用語表現人得情感和情節的推進。雖然歌曲采用了宮調式五聲響階，卻不像普通大調那樣有著陰暗的顏色，而在空闊的意境中展示出壓制和苦楚，使得這首歌《漁光曲》共同的藝術魅力。漁光曲采用鋼琴伴奏的手法，更具《漁光曲》所分曲段的不同，作者發明性的將敘事曲和抒情曲結合到了一同，前半局部敘事曲，似乎講故事普通侃侃而談，鋼琴伴奏運用了和弦有規律的停止不完全分解，在第一樂段后半局部，歌曲的感情顏色漸漸轉爲悲涼和憤恨，伴奏也隨之運用了三連音的音型。歌曲的第二局部爲抒情局部，曲調流利，次要采用了和聲性伴奏及帶主旋律的節拍性伴奏，再次強化主題，表現了漁民凄慘的命運，使聽眾心思遭到激烈沖擊，到達了表達效果。每部聲樂作品都有一個屬于本人的情感基調，是作品表現情感的總趨向，也是對整部作品情感表現總體的概括。《漁光曲》經過對上個世紀30年代一戶磋商漁民的破產，表現那個時代底層人民的凄慘生活，和對剝削階級的滿腔怒火和控訴。因而它表達出來的全體感情基調是悲亢的，在演唱《漁光曲》時演唱者只需求結合實踐了解，那個年代下，事先漁民的詳細生活形態和內心世界，就了解了如何能夠表現出作品悲亢的基調。歌曲情感的表達需求一定的處置技巧，比方對作品演唱時的速度和對音色旋律上的處置。詳細到這部作品中，由于《漁光曲》的感情描繪是一個漸進的藝術進程，因而它的情感表達也應該隨著歌曲心情變化而變化，顯示，舒緩波動，后悲憤激昂，只要這樣才干和聽眾的感情變化同步，只要這樣才干到達打動聽眾的目的。
四、演唱處置
(一)演唱《漁光曲》時的情感表達
歌曲情感的表達需求一定的處置技巧，比方對作品演唱時的速度和對音色旋律上的處置。詳細到這部作品中，由于《漁光曲》的感情描繪是一個漸進的藝術進程，因而它的情感表達也應該隨著歌曲心情變化而變化，先舒緩波動，后悲憤激昂，只要這樣才干和聽眾的感情 變化同步，以到達打動聽眾的目的。
(二)《漁光曲》的演奏難點
首先，演唱者要理解歌曲根本的時代背景、創作背景和作者作風等信息，這樣在演唱時，才干到達尊重作者原意，尊重歌曲的心情的效果，由于這是一首同名電影的主題曲，假如沒有背景的渲染和主題思想的感染至深，是達不到扮演目的的。
其次，扮演者情感和心情的拿捏非常重要，以便將聽眾隨著歌者情感和心情的變化完成與演唱者的情感交流。在演唱歌曲第一樂段時，在心情上應該掌握住舒緩的宗旨，所以對力度應該有所控制。第二，第三樂段，則是激烈的抒情，這是速度應該放慢，緊湊，力度應該增強。
最初，演唱這首歌曲時的呼吸很難掌握，正確的發聲，良好的共鳴乃至對歌曲思想感情的表達都與呼吸親密相關。咬字、吐字應遲緩而有節制，字與字之間藥氣味貫穿，力圖聲響顛簸而富無力度。
(三)對歌曲的處置與演唱
一首歌曲演唱的成敗，呼吸是關鍵。要完成《漁光曲》的成功上演，首先要處置好扮演時如何呼吸。吸氣時要留意舉措柔戰爭穩，自但是抓緊，避免過深和過淺，使得聲響更有表現力，呼氣時應該堅持吸的覺得，使氣味平均流利的呼出。
在后面的樂段中，演奏時，心情應該陡峭一些，已給前面的心情抒發一個較好的基點。在前兩句“云兒飄在海空，魚兒藏在水中，晚上太陽里曬魚網，迎面吹過去大海風。”中。應留意堅持呼氣和吸氣分歧，使得聲響顛簸，舒緩。第二樂段演奏時，由于是在描寫漁民撒網捕魚時的情形，演唱時節拍要輕快，緊張一些，力度要加大。但在第二樂段后半局部，隨著捕魚的完畢，節拍心情要重歸于緊張。第三樂段，作者強調的時漁民凄慘的生活。因而，在處置最初一個樂段時，演唱者心境應該是繁重而悲傷的，在每個句的重音處置上，要做到字字清楚，并且要加大聲響的力度，使得音樂可以震動到讀者，表現了作者對休息人民的深切同情。論文發表推薦《知識-力量》
漁光曲演唱處理論文參考文案：
[1]馬俊芳.樹立原作意識，尋求聲樂演唱的最佳途徑[J].音樂研究，2009(2).
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