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漁光曲演唱處理論文摘要:
《漁光曲》是二十世紀(jì)三十年代著名同名電影的主題曲。發(fā)表論文網(wǎng)了解到該區(qū)由于優(yōu)美的旋律和動人的歌詞，經(jīng)久傳唱息。本文重點引見了該曲的發(fā)明背景、音樂作風(fēng)以及曲式構(gòu)造，剖析了歌曲的音樂要素特點。并且討論了《漁光曲》的演唱難點和情感處置方式，并對此提出了相應(yīng)的處理方法，即經(jīng)過演唱者感情的投入和氣味的良好掌握完成對漁光曲演唱處理論文的歸納。
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漁光曲演唱處理論文
漁光曲演唱處理論文詳細(xì)介紹：
一、歌曲《漁光曲》的創(chuàng)作背景
《漁光曲》是同名影片的主題曲，降生于1934年。事先，在軍閥混戰(zhàn)、資本家的壓榨和帝國主義的略奪下，中國群眾生活在水生熾熱中。事先同爲(wèi)右翼作家聯(lián)盟成員的安娥和任光創(chuàng)作了這首歌曲，描寫了事先中國漁民災(zāi)難重重的生活，表現(xiàn)了作曲家對貧窮漁民的深切同情。后人把這些寫成了漁光曲演唱處理論文。語文論文發(fā)表推薦：《語文課內(nèi)外》
安娥(1905-1976)，原名張式源，曾用名何平，是我國近代優(yōu)秀的女性歌詞作家，其丈夫爲(wèi)《義勇軍停止曲》詞作者田漢。她的次要作品有《高粱紅了》、《戰(zhàn)地之春》等詩劇，創(chuàng)作了《賣報歌》、《三個姑娘》、《燕趙兒女》、《古城的咆哮》等多首著名歌詞。《漁光曲》為其代表作之一。
任光(1900-1941)筆名前發(fā)，生于越劇之鄉(xiāng)浙江省嵊州市。近代著名作曲家，《漁光曲》創(chuàng)作于1934年，當(dāng)前又創(chuàng)作了《月光光》、《新蓮花落》、《大地行軍曲》等電影插曲。他創(chuàng)作的救亡歌曲有《打回老家去》、《新鳳陽歌》、《彩云追月》、《王老五呀王老五》 等，此外，還寫過歌劇《臺兒莊》、《洪波曲》等音樂。
二、《漁光曲》的音樂思想和音樂作風(fēng)
影片《漁光曲》經(jīng)過描繪一個貧困的漁民家庭的破產(chǎn)，以及他們自愿四處漂泊直至最初死亡的凄慘遭遇，揭露了舊中國在帝國主義和大資本家的無量剝削和統(tǒng)治下漁民的凄慘生活?！稘O光曲》這首主題歌，質(zhì)樸真實的歌詞和委婉，蒼涼的旋律生動的描畫了30年代漁村繁榮的蒼涼現(xiàn)象。音樂中飽含了漁民的血淚，感情真誠，展現(xiàn)了舊中國漁民的凄慘遭遇，將他們凄慘的生活藝術(shù)化地展示在世人面前。表現(xiàn)了他們心中有限的怒火，在影片中這首歌曲屢次呈現(xiàn)，有利的推進(jìn)了影片主題，發(fā)生了感人至深的藝術(shù)效果。
這首歌采用三段體的曲式，想象鮮明。歌詞質(zhì)樸、節(jié)拍長線相反，旋律伸展、委婉。構(gòu)造爲(wèi)單一抽象的三部曲式，曲調(diào)在各段雖有所變化，但由于一致的節(jié)拍型，一致的樂句作引子與間奏，從而增強(qiáng)了各樂段的內(nèi)在聯(lián)絡(luò)，描畫出漁船在茫茫大海中顛簸崎嶇、飄飄欲墜的抽象;曲調(diào)采用了宮調(diào)式五聲響階，卻沒有普通大調(diào)陰暗的顏色，而在空闊的意境中顯露壓榨性和悲苦，使得這首歌曲具有非同普通的藝術(shù)魅力。
三、《漁光曲》的曲式構(gòu)造剖析
(一)構(gòu)成《漁光曲》的音樂要素特點
音樂要素:音樂的根本要素是指各種構(gòu)成音樂的元素，包括音的上下，長短，強(qiáng)弱和音色。由這些根本要素互相結(jié)合，構(gòu)成音樂的常用的“方式要素”，例如:節(jié)拍，曲調(diào)，力度，速度等。
《漁光曲》的旋律宛轉(zhuǎn)、自然，節(jié)拍舒緩流利，在聲響表現(xiàn)上追求憨厚真誠的演唱作風(fēng)，力度上似乎是在打太極一樣，柔中有剛，剛中帶柔，細(xì)膩生動的描寫了人物的內(nèi)心世界。歌曲曲諧和速度上突出了對漁民日常生活的描繪，并依據(jù)場景和情節(jié)的推進(jìn)，速度快慢最是扣人心弦，在整首歌曲中，音樂隨著情感的展現(xiàn)而變化，完成了作者的感情抒發(fā)和作者與聽眾的感情撞擊和交流。歌曲借對漁民捕魚的一天的描述，表達(dá)了作者對漁民貧困生活的同情和對剝削階級的滿腔怒火。因而，作品有著細(xì)致的速度和感情抒發(fā)的標(biāo)志，歌曲的感情表達(dá)十分有層次感，使聽眾慢慢被帶入歌曲情感之中，加深了對漁民凄慘生活的同情，到達(dá)了藝術(shù)共鳴的效果。
漁光曲演唱處理論文-(論文發(fā)表網(wǎng))
(二)《漁光曲》的構(gòu)造剖析
聲樂作品中的音樂創(chuàng)作，同詩詞的文學(xué)創(chuàng)作一樣，都是作者發(fā)明性的將本人的抽象思想和邏輯思想結(jié)合到一同的腦力休息。在一部出色的文學(xué)作品中，假如作者想要表現(xiàn)特點的藝術(shù)抽象或許想要到達(dá)某些特殊的藝術(shù)效果，他只要經(jīng)過文章的構(gòu)造、段落和修辭等邏輯構(gòu)造
來表現(xiàn)。其實異樣的道理，音樂的邏輯構(gòu)造則被我們稱爲(wèi)音樂的曲式構(gòu)造，它是經(jīng)過樂段之間的邏輯關(guān)系，來一步步完成音樂內(nèi)容的表現(xiàn)，使聽眾可以完成和作者思想的同步和交流，并被作者感染。作曲
家經(jīng)過對音樂構(gòu)造的處置，到達(dá)了使作品愈加有序化和合理化的目的。
《漁光曲》歌詞
云兒飄在?？眨~兒藏在水中。
早晨太陽里曬魚網(wǎng)，迎面吹過來大海風(fēng)。
潮水升，浪花涌，魚船兒飄飄各西東。
輕撒網(wǎng)，緊拉繩，煙霧里辛苦等魚蹤。
魚兒難捕船租重，捕魚人兒世世窮。
爺爺留下的破魚網(wǎng)，小心再靠它過一冬。
東方現(xiàn)出微明，星兒藏入天空。
早晨魚船兒返回程，迎面吹過來送潮風(fēng)。
天已明，力已盡，眼望著漁村路萬重。
腰已酸，手也腫，捕得了魚兒腹內(nèi)空。
魚兒捕得不滿筐，又是東方太陽紅。
爺爺留下的破魚網(wǎng)，小心還靠它過一冬。
全曲可以分為三個樂段：
第一樂段，內(nèi)容自然恬靜，使人可以聯(lián)想到在波浪中輕輕搖曳的漁船正在廣袤的大海上顛簸。
第二樂段，視角由遠(yuǎn)到近，描寫海面波濤乍起，漁民在波浪中撒網(wǎng)，捕魚的情形，曲調(diào)緊湊而穩(wěn)重。
第三樂段，詞曲作者進(jìn)一步描寫了漁民整天勞作卻腹中空空的貧困生活，音樂遲緩而悲傷。
(三)歌曲的調(diào)式、伴奏手法和情感表達(dá)
將噪音按一定的關(guān)系(上下、波動與不波動等)銜接起來，形成一個以某一音爲(wèi)中心(主音)的體系，這集體系就叫做調(diào)式。調(diào)式與音樂的其他表現(xiàn)手法相配合，可以賦予音樂一定的表情素質(zhì)與不同的作風(fēng)?！稘O光曲》屬于五聲性調(diào)式，五聲性調(diào)式由于不含有小二度、三全音音程而使得音樂全體安靜、柔和，常用語表現(xiàn)人得情感和情節(jié)的推進(jìn)。雖然歌曲采用了宮調(diào)式五聲響階，卻不像普通大調(diào)那樣有著陰暗的顏色，而在空闊的意境中展示出壓制和苦楚，使得這首歌《漁光曲》共同的藝術(shù)魅力。漁光曲采用鋼琴伴奏的手法，更具《漁光曲》所分曲段的不同，作者發(fā)明性的將敘事曲和抒情曲結(jié)合到了一同，前半局部敘事曲，似乎講故事普通侃侃而談，鋼琴伴奏運用了和弦有規(guī)律的停止不完全分解，在第一樂段后半局部，歌曲的感情顏色漸漸轉(zhuǎn)爲(wèi)悲涼和憤恨，伴奏也隨之運用了三連音的音型。歌曲的第二局部爲(wèi)抒情局部，曲調(diào)流利，次要采用了和聲性伴奏及帶主旋律的節(jié)拍性伴奏，再次強(qiáng)化主題，表現(xiàn)了漁民凄慘的命運，使聽眾心思遭到激烈沖擊，到達(dá)了表達(dá)效果。每部聲樂作品都有一個屬于本人的情感基調(diào)，是作品表現(xiàn)情感的總趨向，也是對整部作品情感表現(xiàn)總體的概括。《漁光曲》經(jīng)過對上個世紀(jì)30年代一戶磋商漁民的破產(chǎn)，表現(xiàn)那個時代底層人民的凄慘生活，和對剝削階級的滿腔怒火和控訴。因而它表達(dá)出來的全體感情基調(diào)是悲亢的，在演唱《漁光曲》時演唱者只需求結(jié)合實踐了解，那個年代下，事先漁民的詳細(xì)生活形態(tài)和內(nèi)心世界，就了解了如何能夠表現(xiàn)出作品悲亢的基調(diào)。歌曲情感的表達(dá)需求一定的處置技巧，比方對作品演唱時的速度和對音色旋律上的處置。詳細(xì)到這部作品中，由于《漁光曲》的感情描繪是一個漸進(jìn)的藝術(shù)進(jìn)程，因而它的情感表達(dá)也應(yīng)該隨著歌曲心情變化而變化，顯示，舒緩波動，后悲憤激昂，只要這樣才干和聽眾的感情變化同步，只要這樣才干到達(dá)打動聽眾的目的。
四、演唱處置
(一)演唱《漁光曲》時的情感表達(dá)
歌曲情感的表達(dá)需求一定的處置技巧，比方對作品演唱時的速度和對音色旋律上的處置。詳細(xì)到這部作品中，由于《漁光曲》的感情描繪是一個漸進(jìn)的藝術(shù)進(jìn)程，因而它的情感表達(dá)也應(yīng)該隨著歌曲心情變化而變化，先舒緩波動，后悲憤激昂，只要這樣才干和聽眾的感情 變化同步，以到達(dá)打動聽眾的目的。
(二)《漁光曲》的演奏難點
首先，演唱者要理解歌曲根本的時代背景、創(chuàng)作背景和作者作風(fēng)等信息，這樣在演唱時，才干到達(dá)尊重作者原意，尊重歌曲的心情的效果，由于這是一首同名電影的主題曲，假如沒有背景的渲染和主題思想的感染至深，是達(dá)不到扮演目的的。
其次，扮演者情感和心情的拿捏非常重要，以便將聽眾隨著歌者情感和心情的變化完成與演唱者的情感交流。在演唱歌曲第一樂段時，在心情上應(yīng)該掌握住舒緩的宗旨，所以對力度應(yīng)該有所控制。第二，第三樂段，則是激烈的抒情，這是速度應(yīng)該放慢，緊湊，力度應(yīng)該增強(qiáng)。
最初，演唱這首歌曲時的呼吸很難掌握，正確的發(fā)聲，良好的共鳴乃至對歌曲思想感情的表達(dá)都與呼吸親密相關(guān)。咬字、吐字應(yīng)遲緩而有節(jié)制，字與字之間藥氣味貫穿，力圖聲響顛簸而富無力度。
(三)對歌曲的處置與演唱
一首歌曲演唱的成敗，呼吸是關(guān)鍵。要完成《漁光曲》的成功上演，首先要處置好扮演時如何呼吸。吸氣時要留意舉措柔戰(zhàn)爭穩(wěn)，自但是抓緊，避免過深和過淺，使得聲響更有表現(xiàn)力，呼氣時應(yīng)該堅持吸的覺得，使氣味平均流利的呼出。
在后面的樂段中，演奏時，心情應(yīng)該陡峭一些，已給前面的心情抒發(fā)一個較好的基點。在前兩句“云兒飄在?？?，魚兒藏在水中，晚上太陽里曬魚網(wǎng)，迎面吹過去大海風(fēng)?！敝?。應(yīng)留意堅持呼氣和吸氣分歧，使得聲響顛簸，舒緩。第二樂段演奏時，由于是在描寫漁民撒網(wǎng)捕魚時的情形，演唱時節(jié)拍要輕快，緊張一些，力度要加大。但在第二樂段后半局部，隨著捕魚的完畢，節(jié)拍心情要重歸于緊張。第三樂段，作者強(qiáng)調(diào)的時漁民凄慘的生活。因而，在處置最初一個樂段時，演唱者心境應(yīng)該是繁重而悲傷的，在每個句的重音處置上，要做到字字清楚，并且要加大聲響的力度，使得音樂可以震動到讀者，表現(xiàn)了作者對休息人民的深切同情。論文發(fā)表推薦《知識-力量》
漁光曲演唱處理論文參考文案：
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